分別刊印于十六世紀(jì)與十七世紀(jì)初的《荔鏡記》、《滿天春》是早期閩南方言文學(xué)重要且珍貴的文獻(xiàn)。《明弦之音--明刊閩南方言戲文中的語言研究》在確認(rèn)這兩種明刊戲文方言歸屬的基礎(chǔ)上,采用傳統(tǒng)分析、歸納、排比和比較的方法,對(duì)戲文的語言現(xiàn)象進(jìn)行全面的分析,力求較準(zhǔn)確地勾勒出閩南方言戲文中語音、文字、詞匯、語法的大致面貌及發(fā)展軌跡,在
奢摩他室曲叢(套裝共6冊(cè))
《廣州粵劇團(tuán)六十年劇本選:戲脈流芳(共8冊(cè))》收錄1953年至2011年廣州市屬國營粵劇藝術(shù)表演團(tuán)體整理改編、創(chuàng)作、移植的粵劇劇本55個(gè),旨在展示廣州市屬國營粵劇藝術(shù)表演團(tuán)體劇目建設(shè)軌跡和成就,供粵劇藝術(shù)傳播和粵劇創(chuàng)作技法研究、學(xué)習(xí)之用。
莫言的首本劇作集,收錄了莫言的三個(gè)劇本《我們的荊軻》《霸王別姬》《鍋爐工的妻子》。 《我們的荊軻》除了大段內(nèi)心獨(dú)白,舞臺(tái)設(shè)計(jì)也采取寫意寫實(shí)結(jié)合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同,該劇作集以一種全新的視角,全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神,而是一舉成名的心態(tài)。
盛明雜劇.
莫言的首本劇作集,包括《我們的荊軻》、《霸王別姬》和《鍋爐工的妻子》。《我們的荊軻》除了大段內(nèi)心獨(dú)白,舞臺(tái)設(shè)計(jì)也采取寫意寫實(shí)結(jié)合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同,該劇作集以一種全新的視角,全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神,而是一舉成名的心態(tài)。
劇中故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往,會(huì)聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國社會(huì)各階層、幾咱勢(shì)力的尖銳對(duì)立和
1944年春,寶應(yīng)縣柳堡地區(qū)終于解放了,新四軍戰(zhàn)士紀(jì)律嚴(yán)明,作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),很快解除當(dāng)?shù)匕傩盏囊蓱中睦�,與百姓打成一片。四班長李進(jìn)在村民田學(xué)英家養(yǎng)傷的時(shí)候兩人產(chǎn)生了感情,但為了革命,李進(jìn)放下這段感情,隨部隊(duì)南下。五年后,李進(jìn)成為連長,二妹子也光榮入黨成為革命骨干。
中央電視臺(tái)中文國際頻道《遠(yuǎn)方的家》100集系列特別節(jié)目《邊疆行》,從廣西防城港的北侖可入海口出發(fā),以順時(shí)針方向沿著中國陸路邊境行進(jìn),穿行廣西、云南、西藏、新疆、甘肅、內(nèi)蒙古、黑龍江、吉林、遼寧等九個(gè)省區(qū),最后到達(dá)遼寧丹東的鴨綠江入�?凇T诎肽甑臅r(shí)間內(nèi),攝制組總行程達(dá)22800公里,沿途經(jīng)過100多個(gè)縣市,500多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)
本書收錄國家圖書館藏《西廂記》善本精品35種,其中明刊本30種,多為海外孤本,具有重要的研究欣賞價(jià)值。本書收錄國家圖書館藏《西廂記》善本精品35種,其中明刊本30種,多為海外孤本,具有重要的研究欣賞價(jià)值。本書收錄國家圖書館藏《西廂記》善本精品35種,其中明刊本30種,多為海外孤本,具有重要的研究欣賞價(jià)值。