梅蘭芳是一代京劇大師，也是書畫愛好者，通過書畫與各界人士廣泛交往。本書集中搜集梅蘭芳傳世的書畫作品，鉤稽民國(guó)以來的相關(guān)史料，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉國(guó)內(nèi)的思想文化界的面貌，較多涉及各界名人的交往軼事。本書有助于讀者更好地了解梅蘭芳和他所處的時(shí)代。

《白眼與誑語讀懂八大山人》（原名《解析八大山人王方宇書畫研究文集》）是對(duì)已故八大山人收藏與研究專家王方宇先生在臺(tái)灣、香港以及內(nèi)地發(fā)表的關(guān)于八大山人的學(xué)術(shù)、鑒賞類文章的最新整理與修訂。不僅八大山人的生平，他的書法、繪畫、詩歌、散文等作品進(jìn)行詳細(xì)闡述與分析，也對(duì)八大山人每個(gè)人生階段的創(chuàng)作習(xí)慣、交友往來、款識(shí)特征，創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)

本書為著名畫家湯兆基所編的一本歷代牡丹畫名家作品匯編，所涉歷代106位畫家，多為開宗立派的代表人物，如五代時(shí)期的黃筌、趙昌，南宋至元代的錢選，明代的陳淳、徐渭，直至當(dāng)代，均配備畫家小傳和對(duì)應(yīng)的繪畫作品，風(fēng)格各異，變化無窮，反映了千年以來花鳥畫的形成、發(fā)展和技法演變。本書圖文并茂，便于讀者對(duì)各個(gè)畫家產(chǎn)生直觀、感性的了解，

本書聚焦于明末至清中期（約16011799年之間）的歷史時(shí)間，透視法引入清代宮廷后的發(fā)展與變化，梳理透視西學(xué)東漸的歷程。自明末起，傳教士群體與商貿(mào)交易將西方繪畫技術(shù)引入中國(guó)并傳授給本土畫家，由此催生了一系列特殊的藝術(shù)實(shí)踐。這是東西方繪畫藝術(shù)在早期碰撞融合的重要樣本。在技術(shù)傳習(xí)的歷史現(xiàn)象背后，是中西方自身的藝術(shù)系統(tǒng)對(duì)透視

民間年畫研究是王樹村先生著力最多、成果最豐、貢獻(xiàn)也最大的領(lǐng)域。本書收錄的正是王樹村先生關(guān)于年畫研究的十篇文章，有史，有論有綜述、有個(gè)案，從理念、線索與細(xì)節(jié)三方面入手，建構(gòu)了一部理念明確、線索清晰、細(xì)節(jié)豐富的中國(guó)年畫史。雖然不可能面面俱到，但大約可以反映他在此領(lǐng)域的最重要的學(xué)術(shù)成就。

全系列簡(jiǎn)介： 少女心麥早年喪母，與退休警官父親相依為命。在一個(gè)雪花紛飛的平安夜，父親慘遭殺害，嫌疑人迅速被捕，至此案件看似塵埃落定。然而，心麥卻收到了父親生前留下的一封親筆信。信中寫道：如果以下任何一人被捕、被起訴，那么這個(gè)人一定是被誣陷的。這份名單上，赫然列著本案被捕的嫌疑人遠(yuǎn)藤友哉之名。心麥按父親信中的指示，找到律

《阿爾諾芬尼夫婦》是比利時(shí)畫家揚(yáng)·凡·艾克于1434年創(chuàng)作的傳世之作，作為第一幅室內(nèi)人物畫像，它在美術(shù)史上地位顯赫，也向來是評(píng)論家關(guān)注的焦點(diǎn)。 而本書中，從醫(yī)多年的作者以細(xì)微觀察這一視角切入，打破常規(guī)解讀模式。他像偵探般在畫作細(xì)節(jié)中探尋，挖出諸多此前被忽略的隱藏秘密。書中懸念迭出，解讀過程

本書是以東方題材結(jié)合輕量科幻元素為主題的CG藝術(shù)插畫畫冊(cè)，收錄了666K信譞在2023年、2024年潛心創(chuàng)作的賦神世界觀中的全新插畫、漫畫和線稿等。全書以插畫為主，搭配簡(jiǎn)潔的文字介紹，收錄了《水鶴劍心》《墨溪紅鯉》《晴空之刃》《雪舞飛焰》等諸多畫面驚艷、有趣的插畫。此外，本書還收錄了作者創(chuàng)作的部分線稿，展現(xiàn)了作者在創(chuàng)作

繪畫構(gòu)圖與色彩光影決定了繪畫作品的整體布局和形狀，以及繪畫作品的氣氛和感覺。本書針對(duì)這兩個(gè)方面進(jìn)行了深入的講解和介紹，幫助讀者更好地理解和掌握構(gòu)圖和色彩光影的技巧和應(yīng)用。在構(gòu)圖方面，本書介紹了常見的構(gòu)圖方法和布局方式，并通過實(shí)際繪畫案例進(jìn)行詳細(xì)的分析和教學(xué)。在色彩方面，本書探討了色彩的基本概念和應(yīng)用，注重講解光影對(duì)色彩

這是一本集結(jié)了畫家陳學(xué)銘先生近半生以來的國(guó)畫教學(xué)精髓、畫作藝術(shù)鑒賞與生活哲理感悟的國(guó)畫精品讀物。本書超越了傳統(tǒng)國(guó)畫教程與畫冊(cè)的單一界限，探索了藝術(shù)表達(dá)與創(chuàng)作者生活密不可分的內(nèi)在聯(lián)系。本書秉承“藝術(shù)為生活之鏡，映照心靈深處”的核心理念，堅(jiān)信生活是藝術(shù)的靈感源泉，蘊(yùn)含著無盡的詩意與情感。鑒于每位畫者因生活環(huán)境的獨(dú)特性（如人