本書以越窯青瓷藝術(shù)為研究對象，通過對國內(nèi)外越窯青瓷的考古資料、沉船資料、遺存資料整理研究，完成越窯青瓷海外藝術(shù)交流研究的文獻綜述，分析3-10世紀越窯青瓷海上陶瓷之路的藝術(shù)傳播路線，系統(tǒng)梳理越窯青瓷藝術(shù)海外傳播交流史，重點研究越窯青瓷海外藝術(shù)交流活動、中國瓷器崇拜活動研究，尤其著眼進行越瓷藝術(shù)設計思想、觀念、造型、裝

本書從圖像學的角度研究了�；韬钅钩鐾疗魑�。分兩部分，第一部分從紋飾統(tǒng)計和內(nèi)涵分析兩個方面入手，對青銅器圖像、玉器圖像、漆器圖像、金器圖像、陶器圖像做總的梳理，涉及到的出土器物數(shù)千件，為第二部分的個案研究奠定了良好基礎。在對�；韬钅钩鐾疗魑飯D像風貌有了整體把握之后，對這些器物背后折射出的漢代神仙信仰和祥瑞心態(tài)以及漢代藝

本書收錄擬與會學者的論文75篇，內(nèi)容涉及甲骨、金文、簡牘帛書、古璽印、碑刻、敦煌文書等方面的文獻梳理、字詞考釋，以及傳世古書校讀、名物新證等研究，涵蓋考古、歷史、地理、古文字、古文獻、音韻訓詁等多個學科門類，是出土文獻與古文字及相關(guān)領(lǐng)域的最新研究成果，便于研究者接觸學術(shù)界的研究前沿，促使研究的進一步深入。

本書以不同于普通考古發(fā)掘報告的形式，首次系統(tǒng)公開發(fā)表了經(jīng)過數(shù)年考古調(diào)查，發(fā)掘，研究，發(fā)現(xiàn)，認知的大興安嶺山林深處的彩繪巖畫，大致勾勒出舊石器晚期興安嶺地區(qū)原住民的社會文化。這本新著以全面介紹數(shù)年來興安嶺地區(qū)彩繪巖畫的收獲引起讀者的興趣，進而引導讀者仔細探尋、不斷取得對舊石器晚期興安嶺地區(qū)原住民生活的認識。全書共分八大章

本書講述了10篇發(fā)生在敦煌的腦洞探案故事，通過故事的形式為小讀者展現(xiàn)了敦煌文化的歷史淵源——敦煌的由來、莫高窟壁畫的制作、敦煌景觀等。玩家作為跨越時空的偵探，將接手各種離奇燒腦的破案求助，通過閱讀、動手、觀察、解謎、推理等步驟，抽絲剝繭，逐步還原案件真相。

本書選取云岡石窟窟前、山頂及魯班窯石窟歷次考古調(diào)查發(fā)掘出土和采集發(fā)現(xiàn)的遼金時期典型文物，包括建筑材料、生活用具、供養(yǎng)用具及坩堝、磨石等生產(chǎn)用具。

本書選取云岡石窟窟前、山頂及魯班窯石窟歷次考古調(diào)查發(fā)掘出土和采集發(fā)現(xiàn)的北魏時期典型文物，以展現(xiàn)云岡石窟北魏時期的歷史風貌。

本書通過學術(shù)研討、實地走訪，進一步闡釋古滇青銅文化的代表——李家山古墓群的歷史價值、文化價值、藝術(shù)價值。具體內(nèi)容包括：從比較史學視角認識石寨山文化的社會特征與政治形態(tài)；陳列展覽視域下構(gòu)建秦漢時期西南地區(qū)物化話語表達體系的探索與思考——以中國國家博物館“中國通史陳列”和“古代中國基本陳列”為例；試論滇文化；從石寨山到河泊

你眼中的太原是什么樣的？作為擁有上千年歷史的文化古都，太原擁有悠久的歷史文化，也有豐富的文化遺產(chǎn)。近代以來，太原受地理位置的限制，存在感逐漸降低。為了讓更多人了解太原，知名歷史科普人寒鯤，攜手“九零后”插畫師陳夢楚，用繪本的形式向普通讀者展示了一個彩色、有趣、厚重的太原。本書主要通過漫畫的形式輔以幽默詼諧的文字介紹，為

本書是一本理論專著作品。川渝石窟造像在元、明、清、民國時期就有創(chuàng)造，雖然藝術(shù)成就不高，但它們拓寬了佛教造像區(qū)域的藝術(shù)長度。本書以圖繪參照及整體造型動態(tài)變遷的線性分類為基礎進行分析，從造型藝術(shù)這一側(cè)面聯(lián)系區(qū)域民俗學研究對相關(guān)區(qū)域系統(tǒng)的人文動態(tài)變遷及其文化造型特征進行比較延展，用圖文并茂的形式呈現(xiàn)出豐富的頗具特色的川渝石刻