本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)。《芥子園畫傳·梅菊卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫傳·蘭竹卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫譜問世300余年來，風(fēng)行于畫壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫傳·草蟲花卉卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥

《張遷碑》，全稱《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》《張公方碑》，東漢靈帝中平三年(186)立于東郡谷城縣(今山東平陰縣西南)，明初出土，今置泰安岱廟。碑文隸書樸厚勁秀，方整多變，用筆棱角分明，具有齊、直、方、平的特點(diǎn)，是傳世漢碑中風(fēng)格雄強(qiáng)的典型作品。明代王世貞評(píng)曰：“其書法不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后

《禮器碑》，全稱為《魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《修孔子廟器碑》《韓敕碑》，東漢永壽二年(156)立于山東曲阜孔廟，與《乙瑛碑》《史晨碑》并稱為“孔廟三碑”。碑陽(yáng)十六行，行三十六字，記述魯相韓敕為孔子修飾宅廟，添造禮器等事，魯人感其德政，立碑刻銘以傳后世。此碑用筆瘦勁挺拔，結(jié)字疏秀嚴(yán)整，于平正中又富變化，透出典雅超逸之

米芾，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史等。初名黻，四十歲左右改名芾。因家居湖北襄陽(yáng)，人稱米襄陽(yáng)；曾官為禮部員外郎，又被稱為米南宮。米芾好收藏，精鑒賞，書畫俱絕。其書取法廣泛。少時(shí)學(xué)顏真卿，繼而學(xué)柳公權(quán)。久之，知顏、柳出于歐，乃學(xué)歐陽(yáng)詢。又學(xué)褚遂良，最久。后經(jīng)蘇軾指點(diǎn)，轉(zhuǎn)學(xué)魏晉。上溯漢隸、漢簡(jiǎn)、先秦石鼓和鼎銘文字。熔鑄古今，

《曹全碑》，東漢靈帝中平二年(185)十月立于郃陽(yáng)縣(今陜西省合陽(yáng)縣)，明萬歷初年發(fā)掘于郃陽(yáng)縣舊城，今存于西安碑林。碑陽(yáng)二十行，行四十五字，內(nèi)容為頌揚(yáng)時(shí)任郃陽(yáng)縣令曹全之功德，由縣吏王敞等人集資鐫立。《曹全碑》是漢隸代表作之一，以用筆秀麗多姿、結(jié)體飄逸端穩(wěn)、布局舒朗勻凈而著稱于世。

《乙瑛碑》是刊刻于東漢永興元年(153年)的一方碑刻，又稱“百石卒史碑”“孔龢碑”“孔和碑”等，無撰書人姓名，屬隸書書法作品，現(xiàn)存于曲阜漢魏碑刻陳列館。《乙瑛碑》與《禮器碑》《史晨碑》合稱“孔廟三碑”。書法上，其書體方整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆勢(shì)剛健，書法雄勁，字取橫勢(shì)，粗細(xì)相間，起筆藏鋒，收筆回鋒，長(zhǎng)筆畫呈彎弧，波尾大挑，折角

對(duì)于趙孟頫，晚年的董其昌曾說過這樣的話：「余年十八學(xué)晉人書，便已目無趙吳興；今老矣，始知吳興之不可及也�！苟�其昌一開始看不起趙孟頫，直到晚年，才明白趙學(xué)二王的功力，終不可及。趙孟頫為元代書法帶來了一波復(fù)古潮流，他跨越了宋、唐，直追晉人�！堵迳褓x》，墨跡，紙本行書，縱二十九點(diǎn)二厘米，橫一百九十二點(diǎn)六厘米�，F(xiàn)藏于天津市藝術(shù)

王羲之《蘭亭序》又名《臨河序》《蘭亭集序》《禊帖》等，28行，324字。東晉永和九年(353年)王羲之書，在唐太宗時(shí)進(jìn)入內(nèi)府。太宗命歐陽(yáng)詢、褚遂良傳摹臨寫，又叫弘文館拓書人趙模、馮承素等鉤摹廓填，分賜王公近臣。后世所見《蘭亭序》各臨摹本中，以“神龍本”最為人稱道。馮承素摹本，白麻紙本，縱二十四點(diǎn)五厘米，橫六十九點(diǎn)九厘米