《今日中國藝術(shù)家張東紅:非焦慮的藝術(shù)》講述了：藝術(shù)本來就是一件個人的事，是個人的喜好，是藝術(shù)家個體對自然、人與社會的理解，很難趨同于他人。有什么樣的環(huán)境就會產(chǎn)生什么樣的文化與藝術(shù)，同時也就產(chǎn)生了不同觀照世界的方式與角度。藝術(shù)發(fā)展也同樣隨著環(huán)境的變化而變化。藝術(shù)作品是藝術(shù)家世界觀的精神產(chǎn)物，有多少藝術(shù)家就有多少觀察世界的

中國藝術(shù)研究院年報2009

本書是一本美術(shù)散論。論題的關(guān)鍵詞有三個，即“古代”、“現(xiàn)代”和“轉(zhuǎn)變”。古代，指中國古代的美術(shù)，或中國美術(shù)的古代形態(tài)。現(xiàn)代，指中國現(xiàn)代的美術(shù)，或中國美術(shù)的現(xiàn)代形態(tài)。所謂“轉(zhuǎn)變”，是指中國美術(shù)從“古代”向“現(xiàn)代”的轉(zhuǎn)變。

《民國美術(shù)先鋒》是國內(nèi)美術(shù)史研究體系中，首部專門致力于西畫社團(tuán)樣本研究的著作。作者以詳盡的史料，大量的文獻(xiàn)征引，通過藝術(shù)家生命歷程的梳理，勾勒出了決瀾社從誕生到消亡的整個歷程，重現(xiàn)了這個早期現(xiàn)代美術(shù)社團(tuán)的興衰史。對于決瀾社的核心人物倪貽德、龐薰琹等人，作者給予了極具創(chuàng)見的重新定位和評價。對于影響中國現(xiàn)代美術(shù)史發(fā)展進(jìn)程的

《2010中國藝術(shù)學(xué)年度報告》是我們北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)學(xué)科團(tuán)隊繼去年的《2009中國藝術(shù)學(xué)年度報告》后，對中國內(nèi)地2009年度藝術(shù)學(xué)發(fā)展?fàn)顩r所做的又一次年度掃描。本報告繼續(xù)概要地介紹我國現(xiàn)有學(xué)科目錄中藝術(shù)學(xué)一級學(xué)科下屬的全部八個藝術(shù)學(xué)學(xué)科點(diǎn)的2009年度發(fā)展?fàn)顩r，即藝術(shù)學(xué)、音樂學(xué)、美術(shù)學(xué)、設(shè)計藝術(shù)學(xué)、戲劇戲曲學(xué)、電影學(xué)

缺席與無法缺席在被稱為多元時代的今天，是神創(chuàng)造了人還是勞動創(chuàng)造了人，這已經(jīng)是不值得我們?nèi)?jù)理力爭的命題。但人的創(chuàng)造力所產(chǎn)生出來的能量深刻地影響著我們的社會生活，卻是秉持任何一種觀點(diǎn)的人都不會質(zhì)疑的。而在人類的一切活動中，藝術(shù)創(chuàng)造力充滿的激情，從人類踽踽獨(dú)行的遠(yuǎn)古到信息時代的當(dāng)下一直伴隨著我們。作為在精神領(lǐng)域具有顛覆意義

《藝術(shù)的故事》概括地敘述了從最早的洞窟繪畫到當(dāng)今的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的發(fā)展歷程，以闡明藝術(shù)史是“各種傳統(tǒng)不斷迂回、不斷改變的歷史，每一件作品在這歷史中都既回顧過去又導(dǎo)向未來。 繼1997年三聯(lián)版《藝術(shù)的故事》后，英國費(fèi)頓出版社授權(quán)廣西美術(shù)出版社獨(dú)家出版，也是國內(nèi)唯一合法授權(quán)的版本。

《目擊者文化指南：藝術(shù)》中包含了每位藝術(shù)家作品的成交記錄，因?yàn)椴还苁墙^對地還是相對地來說，人們?yōu)樗囆g(shù)品付出多少都是很有吸引力的。有些作品值得人們?yōu)樗ㄉ弦淮蠊P錢，每一分都是值得的；有些作品價格高得離譜；還有一些優(yōu)秀作品被人們拋棄，因?yàn)槭綐雨惻f或者被忽視了。所有的價格都是“一錘定音”，也就是說在拍賣會上當(dāng)拍賣品被投標(biāo)人拍

本書分四章，講述內(nèi)容包括：亞洲美術(shù)、非洲與大洋洲美術(shù)、歐洲美術(shù)、美洲美術(shù)等。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教師作品集