本書從漆藝家陳國勇的個人研究實踐出發(fā),以夾纻胎造像作為研究對象,通過對中國古代夾纻胎造像的研究,揭示中國漆藝人物造像的演變與發(fā)展,對夾纻胎造像的歷史沿革進行梳理,為現(xiàn)代漆藝家創(chuàng)作現(xiàn)代夾纻造像提供參考,并進一步探索現(xiàn)代漆藝與雕塑結合的可能性。本書由四個部分構成:第一章介紹中國漆藝的藝術價值與古代夾纻胎造像的歷史源流,重點

本書大致分為三個部分，第1部分收錄了作者從基礎調研到形成文字成果的所有內容，包括：《關于浙江竹刻發(fā)展歷史的調研報告》、《清代浙江竹刻興盛的緣由探析》、《從品類、題材、技法角度看浙江竹刻的發(fā)展》、《淺談清代嘉興竹刻藝術的嬗變》；第二部分用圖畫的方式，對竹刻工具、竹刻工序、竹刻技法、竹刻常見器物和竹刻題材內容的演變進行了分

本書從陜西石雕的藝術溯源、藝術遺存、藝術文化、藝術工藝、藝術傳承五個方面闡述了陜西民間石雕藝術，繪出陜西民間石雕藝術的發(fā)展脈絡。

本書收錄了黃楊木雕代表性傳承人鄭松強的木雕作品，內容包括：八仙過海、哪吒鬧海、蓬萊仙會、天音、十八羅漢、童年夢、壽比南山、普天同壽、喜樂、皆大歡喜、杏花村、愛的呼喚等。

壽山石雕技法豐富多樣，在歷史發(fā)展過程中融合了中國書畫及諸多民間工藝的技藝與精華。中國壽山石鈕雕技藝傳承至今已累積大量的資料，當代藝人在傳承過程中選擇不同的方向，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。古獸是印鈕雕刻中的常見題材，有坐、臥、蹲、立、滾等多種造型姿態(tài)。書稿以作者鄭裕文壽山石雕作品系列為主，展示作者二十多年創(chuàng)作成果，并輔以師承

本書分為：當代具象創(chuàng)作的概念、藝術觀念構建、藝術材料的綜合選擇與運用范例、藝術實踐中的符號化延伸、藝術創(chuàng)作實踐過程實例、藝術家和作品的多元關系，共六章。主要內容包括：藝術品的當代性、具象藝術與抽象藝術、課堂實踐的必要性、針對學生藝術創(chuàng)作思維的培養(yǎng)等。

《綜合材料》為四川美術學院雕塑系實踐教學系列教程之一種，書稿共六章，分別為概論、材料的基本屬性、材料的綜合構成法則、語言的轉向、綜合材料的材料選擇與利用、作品賞析。書稿分別從認識材料、基本美學構成法則、語言學對藝術創(chuàng)作的理論影響、不同方法的應用、學生及名家作品案例分析等幾大方面，充分、系統(tǒng)地講述了綜合材料的課程系統(tǒng)。此

《百工錄·陶瓷雕塑造型》由景德鎮(zhèn)陶瓷大學曹春生教授、中國戲曲學院周曉亞副教授合著完成，多角度講述了景德鎮(zhèn)地區(qū)陶瓷雕塑的前世今生、工具材料、手工技藝、燒制裝飾、作品欣賞等內容，以圖文并茂的形式，由理論到實踐，為讀者呈現(xiàn)出陶瓷雕塑造型的工藝技法與審美價值。

本書根據(jù)田野調查資料和相關文獻資料，綜合應用藝術人類學、民俗學、藝術學、建筑學、美學等理論，集中選取土家族地區(qū)十九位民間木工技藝有代表性的傳承人，由采訪人設置提問、與民間藝人以問答的形式進行。 本書主要以土家族民間根雕技藝為主。民間根雕技藝盡管傳承譜系關系

傳統(tǒng)泥塑是我國古代文明的“活化石”。本書一章和第二章研究了中國民間泥塑工藝的歷史源流和主要代表，梳理了傳承與發(fā)展脈絡，總結了制作工藝與特色，分析了民間泥塑的文化特性與內涵。第三章梳理了信息論、三維空間的數(shù)字化傳播特征、傳統(tǒng)泥塑四個區(qū)域中的數(shù)字化特征等理論，清晰闡述了基于AR技術的文化數(shù)字化植入的理論模型，構建了中國傳統(tǒng)