本書分上、下兩部分，上半部分是關(guān)于“融界”思想的理論探討，透過單元論文的形式，以綜合材料繪畫藝術(shù)生成的歷史語境，及哲學(xué)、現(xiàn)代自然、社會(huì)科學(xué)等“外部”因素對(duì)繪畫藝術(shù)語言演進(jìn)進(jìn)程的擾動(dòng)作用為主線，探討當(dāng)代綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作理論與實(shí)踐的根本問題；下半部分探討綜合材料藝術(shù)實(shí)踐的實(shí)踐篇，透過案例分析的方法論，探討材料語言的“融

本書內(nèi)容原作為《漢魏六朝畫論十講》和《六朝畫論箋注》分別出版，在形式與內(nèi)容上造成了諸多遺憾。今得以合璧出版，使得體例更加完整，脈絡(luò)更加清晰，彌補(bǔ)了此前的遺憾。韋賓教授從文獻(xiàn)的角度對(duì)漢魏六朝的畫史、畫論作了梳理，并充分重視傳統(tǒng)注疏方法在學(xué)術(shù)上的價(jià)值，對(duì)現(xiàn)存這一時(shí)期的畫學(xué)文獻(xiàn)進(jìn)行了迄今為止很完整的整理，也糾正以往校注中存在

全書共六章：第一章課程設(shè)置及解讀，第二章課程實(shí)施方式，第三章照相寫實(shí)主義繪畫的產(chǎn)生及發(fā)展，第四章照相寫實(shí)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的拓展和影響，第五章課程安排及要點(diǎn)，第六章學(xué)生作品點(diǎn)評(píng)。本書首先系統(tǒng)梳理了照相寫實(shí)繪畫在西方當(dāng)代藝術(shù)中形成的歷史背景、產(chǎn)生動(dòng)因、演變方式和發(fā)展歷程；其次，探討該藝術(shù)語言與中國(guó)本土文化相契合的可能性，

圖解繪畫心理學(xué)：從畫作分析心理是給大人的圖解繪畫心理學(xué)書 透視你生活中的潛在壓力 生活時(shí)常感覺很苦惱，但又不知自己潛在的壓力？想了解身邊的人的內(nèi)心世界，但從無從入手？小朋友有心事不敢說，家長(zhǎng)永遠(yuǎn)無法理解？其實(shí)繪畫也可呈現(xiàn)潛藏的內(nèi)心世界！ 覺得感情不順是命運(yùn)？「自畫像」中看透你的自卑感！ 小男孩覺得媽媽偏心妹妹，

現(xiàn)代藝術(shù)的歷史便是一部藝術(shù)風(fēng)格不斷平面化和抽象化的歷史。 20世紀(jì)美國(guó)知名抽象主義理論家格林伯格 抽象藝術(shù)無疑是現(xiàn)代藝術(shù)中引人矚目的藝術(shù)風(fēng)格。它是受各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)流派如野獸派、立體主義和表現(xiàn)主義的影響而演變得來。抽象藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)代藝術(shù)的核心精神之一，如果不能讀懂抽象藝術(shù)，就無法真正欣賞現(xiàn)代藝術(shù)。 本書對(duì)抽象藝術(shù)的起

本書從“漫畫”一詞的拉丁義入手,解釋了“漫畫”的語意流轉(zhuǎn)以及不同歷史階段的發(fā)展過程。具體而言,古埃及、古羅馬藝術(shù)孕育了漫畫的雛形;到了中世紀(jì),漫畫逐漸由宗教傾向走向世俗審美,并逐漸臻于成熟;18世紀(jì)至20世紀(jì),漫畫發(fā)展得更為成熟,諷刺意味增強(qiáng),英格蘭、德國(guó)、美國(guó)等地涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的漫畫家,如賀加斯、杜米埃、比爾博姆等

繪畫與音樂雖同屬藝術(shù)范疇，在表現(xiàn)形式上卻有著根本的不同。繪畫，是以靜止的畫面，呈現(xiàn)具象的圖畫；而音樂，則是以流動(dòng)的樂響，表現(xiàn)抽象的聲音。然而，繪畫與音樂這兩種看似性質(zhì)不同的藝術(shù)，卻又有著千絲萬縷的聯(lián)系。 本書源自著名古典音樂評(píng)論家陳立先生在國(guó)家大劇院所作的“走進(jìn)唱片里的世界”系列講座。書中以詩意的語言娓娓道來，為讀者講

你想知道被保密責(zé)任條款約束的心理咨詢的世界中究竟發(fā)生了什么嗎？你想知道患有心理疾病的人為何會(huì)康復(fù)，以及通往康復(fù)的途徑是什么嗎？你想知道人們的潛在力量是多么強(qiáng)大嗎？日本紀(jì)實(shí)文學(xué)大獎(jiǎng)得主最相葉月費(fèi)時(shí)7年研究采訪，讀遍150冊(cè)以上專業(yè)文獻(xiàn)，首度公開心理治療師的工作實(shí)況。全書以輕柔扎實(shí)的文字，帶領(lǐng)我們直入心理治療過程的深處，并

本教材將東西方透視原理作為一個(gè)整體進(jìn)行對(duì)比講解，著重講述了西方透視原理及其在寫生、創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用方法。第一章對(duì)西方透視原理的發(fā)展脈絡(luò)與內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)講解，第二章介紹了東方透視原理的內(nèi)容、特征與東西方透視方法的互相影響、交流。第三章和第四章分別講述了透視原理在寫生以及創(chuàng)作中的應(yīng)用方法。本書貼合學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)及藝術(shù)實(shí)踐的需

《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)研究》（共6冊(cè)）為“十三五”國(guó)家重點(diǎn)規(guī)劃項(xiàng)目，2020年國(guó)家出版基金項(xiàng)目，市場(chǎng)上空白，無同類書，作為民國(guó)美術(shù)史的補(bǔ)充與抗戰(zhàn)美術(shù)史，急需作為學(xué)術(shù)建構(gòu)和參考材料�！冬F(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義繪畫與抗戰(zhàn)歷史的呈現(xiàn)》為《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)研究》六本一套的系列叢書之一，本書共分為三章，即：第一章“美術(shù)救國(guó)”與抗戰(zhàn)美術(shù)的興