本書在作者博士畢業(yè)論文的基礎(chǔ)上修改完善而成。主要研究了秘魯安第斯地區(qū)的傳統(tǒng)排簫文化。作者以在秘魯安第斯地區(qū)長時間的大量實地考察實踐為基礎(chǔ)，以豐富的第一手田野資料為依據(jù)，在民族音樂學(xué)理論的立場和觀念指導(dǎo)下，遵循國內(nèi)外現(xiàn)有研究秘魯安第斯排簫文獻的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，將秘魯安第斯排簫文化置于其生存環(huán)境中展開多維而又立體的探討分析和深度

本古箏考級教材在水平程度設(shè)計上采用十個等級的劃分方式，其中一、二、三級為初級；四、五、六級為中級；七、八、九級為高級；九級后加設(shè)演奏級，力求達(dá)到向職業(yè)方向發(fā)展的演奏水平。在每一個級別內(nèi)容的選曲設(shè)計上，從作品的傳承性、經(jīng)典性、多元性、創(chuàng)新性和全面性五大角度考慮，技術(shù)難度層層遞進，音樂難度逐步深入。每個級別都由相對應(yīng)的練習(xí)

本書從竹笛演奏的基礎(chǔ)理論入手，結(jié)合竹笛教學(xué)的部分實踐經(jīng)驗展開講解。其主要內(nèi)容涵蓋了竹笛演奏藝術(shù)的起源與發(fā)展、竹笛演奏的基本技巧、竹笛演奏中氣息的管理、竹笛演奏的表演形式、竹笛演奏中口風(fēng)的運用、竹笛演奏的美學(xué)特征以及竹笛演奏技巧研究等基礎(chǔ)方面。全書內(nèi)容簡明扼要、條理清晰，對竹笛演奏的基本理論和實踐均進行了詳細(xì)介紹。

本書是一本關(guān)于古箏演奏藝術(shù)及其教學(xué)方法改革與創(chuàng)新的研究著作。本書首先詳細(xì)論述了中國古箏音樂的發(fā)展歷程及其現(xiàn)狀，并闡述了古箏的審美特點及其在音樂教育中的應(yīng)用。通過對古箏與古琴音樂文化的對比分析，揭示了古箏音樂的獨特文化價值和審美魅力。此外，還深入討論了古箏演奏技巧、藝術(shù)傳承以及古箏在現(xiàn)代傳播中的路徑，并探討了古箏教學(xué)的現(xiàn)

玉屏簫笛歷史悠久，文化厚重，見證了玉屏幾百年來的歷史變遷、社會進步和經(jīng)濟發(fā)展。為深入挖掘玉屏簫笛的歷史，更好地傳承玉屏簫笛文化，政協(xié)玉屏侗族自治縣委員會組織整理編纂《玉屏蕭笛文史集萃》專輯。本書全面系統(tǒng)整理關(guān)于玉屏簫笛的發(fā)展歷史、制作技藝、名師名匠（非遺傳承人）、文化傳承、大型宣傳推薦活動以及具有特殊意義的歷史事件等，

內(nèi)容簡介：本書選取了明代《琴書大全》中關(guān)于古琴制作的相關(guān)章節(jié)，以及北宋琴家石汝礪和崔遵度撰寫的琴材斫制文獻，共分三部分。第一部分注譯了石汝礪撰寫的《碧落子斫琴法》，包括定材尺寸、琴身尺寸、削面法、調(diào)聲法、較古琴大小法、琴色樣法、斫匠秘訣等內(nèi)容。其中不僅有較為詳盡的宋代古琴琴面、琴背以及槽腹中各部位的相關(guān)尺寸，還保存有唐

本教材分為三部分，第一部分，除了基礎(chǔ)半音階練習(xí)外，還包括常用的大調(diào)式的音程、音階基礎(chǔ)練習(xí)。第二部分，綜合練習(xí)，借鑒吸收馮海云教授關(guān)于現(xiàn)代笙的原創(chuàng)小曲，還有改編的練習(xí)曲。第三部分，樂曲，主要包括移植西洋大小調(diào)作品和幾首耳熟能詳?shù)姆?6簧鍵笙獨奏曲，并配以鋼琴伴奏，方便實踐演出之用。

《古琴藝術(shù)之符號學(xué)研究》是一部深入探討古琴藝術(shù)的符號學(xué)及美學(xué)內(nèi)涵的學(xué)術(shù)著作。古琴藝術(shù)歷史悠久，其不僅以其獨特的音樂魅力著稱，更與文學(xué)、繪畫、建筑和工藝設(shè)計等藝術(shù)形式交織，形成了一個多層次的互文符號系統(tǒng)。從這一角度來說，古琴不僅僅是一種器樂，更是一種有機綜合了音樂、文學(xué)、美術(shù)、環(huán)境藝術(shù)等藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)。古琴藝術(shù)在漫長

本書通過對經(jīng)典粵樂、粵劇、粵曲的論述，從三位一體的角度去綜合挖掘“廣東音樂”歷史，力求找回它早前在原生態(tài)環(huán)境下的起源、演變、發(fā)展與傳播的軌跡，理清它的源流與屬性，并結(jié)合實際，對當(dāng)代“廣東音樂”理論上的一些客觀因素與變革過程作研討分析，希望引發(fā)樂界仝仁和專業(yè)研究者的重視，對以往定下的一些粵樂歷史定論重新辨訛、求真，為“廣

本書在作者博士學(xué)位論文《廣府音樂研究》的基礎(chǔ)上擴充改寫而成。本書以廣府音樂的歷史人文背景研究為起點，以廣府核心區(qū)域的多點田野考察為基礎(chǔ)，對廣府音樂的歷史變遷與現(xiàn)狀進行了全方位的研究。全書以廣府音樂音樂形態(tài)的同一性研究為基礎(chǔ)，在歷時分析的基礎(chǔ)之上，從傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)分類方式上尋找理論突破，把空間的變遷和分異作為研究的另一支點