松江與影視有緣。從1916年松江鎮(zhèn)西塔弄內(nèi)佛學(xué)會(huì)舉辦“菊花會(huì)”，放映“影戲”(無(wú)聲電影)娛賓，電影這一近代文明的產(chǎn)物與松江產(chǎn)生交集已有百余年，但是電影作為產(chǎn)業(yè)在松江起步是從上世紀(jì)90年代開(kāi)始的。本書圍繞松江影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展展開(kāi)，分上下兩篇，以上世紀(jì)90年代為分界點(diǎn)，上篇為影視產(chǎn)業(yè)的積累與沉淀，正是這些積累為影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展儲(chǔ)蓄

《大夢(mèng)歸離》是一部融合了奇幻與現(xiàn)實(shí)元素的電視劇，故事脫胎于《山海經(jīng)》，布景瑰麗、服道化精美，非常符合年輕觀眾的審美。《大夢(mèng)歸離設(shè)定集》完整地呈現(xiàn)了劇集中世界的設(shè)定，人物造型的設(shè)定，以及人物使用道具的展示。收錄了場(chǎng)景布置、畫面構(gòu)圖和視覺(jué)特效的高清圖集，多方面展示場(chǎng)景制作的精良。使用了非常多的特效，充滿視覺(jué)沖擊。道具和服裝

本書是一本關(guān)于電影精神分析學(xué)方面的學(xué)術(shù)著作。本書是新媒體時(shí)代電影受眾基于精神分析視角的專門研究，是2021年河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“新媒體時(shí)代基于電影第二符號(hào)學(xué)的受眾研究”的階段性成果�！翱床灰�(jiàn)的沙丁魚罐頭”則是作者對(duì)當(dāng)下媒介擬態(tài)環(huán)境中電影受眾存在確認(rèn)與消解的一種比喻。全書主要內(nèi)容包括新媒體時(shí)代的電影文本和傳播路徑

本書是人氣動(dòng)畫《斗羅大陸》的設(shè)定集，是由著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家唐家三少代表作《斗羅大陸》改編的同名熱播動(dòng)畫衍生而來(lái)的設(shè)定集。本書是“斗羅大陸史”上收錄最全、最干活的設(shè)定集，全書收錄了的世界觀構(gòu)成、門派勢(shì)力、50多位人物角色資料、魂獸及道具、場(chǎng)景渲染圖、動(dòng)畫經(jīng)典名場(chǎng)面等，超5萬(wàn)字設(shè)定文字以及千余幅精美設(shè)定圖，更有原著作者唐家三

本書主要內(nèi)容包括科普短視頻概述、各平臺(tái)發(fā)展?fàn)顩r研究、科普短視頻內(nèi)容分類與類型分析、科普短視頻傳播效果研究、科普短視頻評(píng)價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建及其應(yīng)用場(chǎng)景、科普短視頻創(chuàng)作者研究、科普短視頻創(chuàng)作方式與方法研究、科普短視頻發(fā)展趨勢(shì)分析與預(yù)測(cè)等，并遴選2022年優(yōu)秀科普短視頻案例，從年度賬號(hào)，年度作品，年度機(jī)構(gòu)和年度主流媒體等眾多視角

《畫江湖之不良人》是大型國(guó)產(chǎn)3D武俠動(dòng)畫，動(dòng)畫目前已播出六季，第七季待播中。動(dòng)畫憑借著精良的制作、精致的畫風(fēng)、新穎的人設(shè)、跌宕起伏的精彩劇情，受到無(wú)數(shù)國(guó)漫迷的追捧，更開(kāi)辟了國(guó)漫“武俠”題材的先河。經(jīng)過(guò)十年發(fā)展，期間榮獲了白玉蘭獎(jiǎng)、金龍獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，是極具代表性的優(yōu)質(zhì)國(guó)漫IP。故事內(nèi)容：動(dòng)畫以藩鎮(zhèn)割據(jù)，群雄并起的唐代末年為背

本書分上編中國(guó)聲音和下編中國(guó)視角兩部分。上編中國(guó)聲音從文化、社會(huì)、政治、藝術(shù)、歷史(動(dòng)畫)五個(gè)層面選取五種影片解讀中國(guó)大陸電影，從現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義三個(gè)層面選取三種影片解讀中國(guó)香港電影，從文化碰撞層面和人性悖論角度選取兩種影片解讀中國(guó)臺(tái)灣電影。下編中國(guó)視角從文化認(rèn)同層面選取韓國(guó)、日本、印度三個(gè)國(guó)家的代表影片

本書為電影《光之子》導(dǎo)演卡先加所寫的導(dǎo)演手記。影片《光之子》講述了藏地女孩梅朵獨(dú)自尋找父親和歸宿的故事，展現(xiàn)了在時(shí)代的變遷中，一個(gè)幼小的生命在這段旅程中克服重重挑戰(zhàn)，堅(jiān)強(qiáng)成長(zhǎng)的昂揚(yáng)精神。電影制作像一段修心的旅途，拍攝他人，亦觀本我。書中記錄了作者拍攝《光之子》的所思、所想，拍攝過(guò)程中的一些不為人知的經(jīng)歷，以及作為一名電

本書以全新的多維視角，深入探索影視領(lǐng)域的最前沿動(dòng)態(tài)。本書不僅分析影視國(guó)際傳播的新格局，揭示全球化背景下影視作品如何跨越國(guó)界，傳遞文化價(jià)值。同時(shí)對(duì)最新影視作品的進(jìn)行專業(yè)點(diǎn)評(píng)，引領(lǐng)讀者洞察行業(yè)趨勢(shì)，把握市場(chǎng)脈動(dòng)。此外，本書還深入探討了網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇等新興影視形態(tài)，從創(chuàng)新之處、受眾接受到全球傳播，再到行業(yè)內(nèi)的實(shí)際影響，均給予

本書從電視劇的誕生和成長(zhǎng)歷史角度切入，結(jié)合我國(guó)每個(gè)時(shí)期發(fā)展的不同特征，將電視劇“走出去”對(duì)外交流的歷史進(jìn)程進(jìn)行了學(xué)理化梳理，并在歷史梳理的過(guò)程中對(duì)我國(guó)電視劇走出國(guó)門過(guò)程中遇到的困難、存在的問(wèn)題和局限進(jìn)行了思考和探究。在此基礎(chǔ)上，提出了中國(guó)電視劇藝術(shù)要實(shí)現(xiàn)真正對(duì)外交流的可以探究的策略和方法。