徐悲鴻是世界聞名的畫家，是我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者、杰出的美術(shù)教育家。徐悲鴻學(xué)貫中西，博采眾長(zhǎng)，他的國(guó)畫、油畫、素描、書法皆十分出色，無(wú)不令人叫絕。他將西方畫壇精湛的寫實(shí)技巧融入中國(guó)繪畫，從而為傳統(tǒng)藝術(shù)的革新和發(fā)展開辟了廣闊的天地。他又在素描和油畫中融八了中國(guó)國(guó)畫的筆墨韻味，熔古今中外技法于一爐，在中國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟

張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，其畫風(fēng)曾經(jīng)數(shù)度改變。1941年，張大千前往敦煌臨摹隋唐人物壁畫，所畫人物氣勢(shì)恢弘，色彩鮮艷亮麗，盛唐遺風(fēng)躍然紙上，工筆設(shè)色成就卓異。張大千能仿石濤的筆法作畫，人稱張大千畫的仿石濤畫青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。張大千周游世界時(shí)，汲取西方的一些繪畫元素，創(chuàng)造出一種中西結(jié)合的潑墨潑彩繪畫

本書研究抗戰(zhàn)時(shí)期延安木刻版畫的民族特色及其形成原因，以對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期延安木刻版畫作品的思想、藝術(shù)分析為基礎(chǔ)，將抗戰(zhàn)時(shí)期的延安木刻版畫放在中國(guó)近現(xiàn)代史和中國(guó)美術(shù)發(fā)展史的背景下加以考察，論證延安木刻版畫民族特色畫風(fēng)。

《漫畫連環(huán)畫入門學(xué)習(xí)指南》全面介紹了中、日、美漫畫連環(huán)畫簡(jiǎn)史、漫畫連環(huán)畫題材選取與創(chuàng)作、漫畫連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，漫畫連環(huán)畫特征、漫畫連環(huán)畫的分類、漫畫連環(huán)畫繪畫技法、世界著名漫畫形象及漫畫作品�？墒棺x者在學(xué)習(xí)的過程中，循序漸進(jìn)地提高自己的繪畫水平，具有很強(qiáng)的系統(tǒng)性、實(shí)用性和科學(xué)性。

本書介紹了梅花栽種的歷史、種類、文化以及臨摹、寫生、白描、工筆、沒骨、寫意畫梅花技法等。

賞竹教你畫荷花魚藻

速寫是學(xué)習(xí)造型藝術(shù)的一種訓(xùn)練手段，也是一種美術(shù)形式。 速寫二字定義，顧名思義，速寫的“速”即強(qiáng)調(diào)作畫的速度，“寫”即是“寫實(shí)”、“寫意”，速寫是學(xué)生在學(xué)習(xí)繪畫的初級(jí)階段進(jìn)行造型訓(xùn)練的一種手段，是一項(xiàng)有效提高繪畫成績(jī)的必修科目；此外，速寫也是畫家為美術(shù)創(chuàng)作收集素材、記錄生活的一種繪畫方式。速寫的分類很廣泛，所表現(xiàn)的題材

在學(xué)習(xí)人物速寫的過程中，大家往往只關(guān)注畫面大關(guān)系的把握，忽略了對(duì)局部應(yīng)有精彩細(xì)節(jié)的描繪。追求速度對(duì)速寫來(lái)說固然重要，要使一幅作品給人震撼、令人難忘，對(duì)重點(diǎn)局部的點(diǎn)睛之筆更是必不可少。本書從深化局部描繪的角度入手，給速寫學(xué)習(xí)者指出一條加強(qiáng)畫面、深化提升的新路子，相信會(huì)給學(xué)習(xí)者以較大幫助。

叢林、雜樹在山水畫中不可缺少，古人畫樹原是根據(jù)各種樹木的組織規(guī)律，概括簡(jiǎn)墨寫成。畫家根據(jù)畫面需要，看情節(jié)意境，適當(dāng)?shù)匕才艠浞N。 《劉止庸畫樹技法解讀》是作者劉止庸繪制的樹木手稿，適合美術(shù)愛好者臨習(xí)。

清宮繪畫是北宋宣和以后的又一繁盛期，畫風(fēng)獨(dú)特而鮮明，作為一個(gè)獨(dú)立的畫派在中國(guó)繪畫史上占有重要地位�！蹲辖�丹青：清宮繪畫的創(chuàng)作與收藏》首次展示了乾隆、慈禧、眾皇子（如康熙子允禧等）的畫作及清宮密藏的其他畫作，如郎世寧、安德義、克姑娘等西洋畫家未曾面世的作品；講述了圍繞藏品鮮為人知的故事。書中采用了大量的第一手資料，再現(xiàn)了