張大千(1899-1983)，二十世紀(jì)中國最杰出的畫家、書畫鑒藏家之一。張大千是我國近現(xiàn)代最具代表性的藝術(shù)家之一，其作品在收藏市場中也極受歡迎，拍賣價(jià)格屢創(chuàng)新高。本書擬收錄張大千最具收藏價(jià)值的作品近二百件，如《仿王希孟千里江山》《桃源圖》《秋曦圖》《愛痕湖》等。

本書《毛詩品物圖考》是18世紀(jì)日本漢學(xué)家對中國古代第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中動物與植物的圖釋書籍。由岡元鳳纂輯，全書共7卷，分為草、木、鳥、獸、蟲、魚6個(gè)部類，圖配文字考證。本書為清光緒時(shí)期彩繪本，共收彩圖及白描插圖各200余幅。該書于十九世紀(jì)傳入中國后也受到歡迎，清末、民國乃至當(dāng)代多次出版，廣為流傳。此次影印底本約繪制

本書從探索大河文明和水文化的角度出發(fā)，聚焦于“水城意象”的思考與研究，并通過一幅幅繪畫作品予以直觀表達(dá)。書中追尋智慧的運(yùn)河，領(lǐng)悟“運(yùn)河的歷史水中晃蕩，運(yùn)河的文化歡歌漁唱，運(yùn)河的城市古韻密語，運(yùn)河的智慧千古崇尚”，提出了創(chuàng)建“大運(yùn)河學(xué)”的系統(tǒng)構(gòu)想。又將理論與實(shí)踐結(jié)合，進(jìn)行“水城意象賦”的視覺舒展，分別從“詩性的上�！薄八�

本書為《宋拓淳化閣帖(游相本)》的影印版本。宋淳化三年(992)，太宗令出內(nèi)府所藏歷代墨跡，命翰林侍書王著編次摹勒上石于禁內(nèi)，名《淳化閣帖》�！洞净�閣帖》是我國最早的一部匯集各家書法墨跡的法帖，被譽(yù)為“法帖之祖”。因其中三卷是摹刻王羲之書跡的專卷，而被視為無價(jià)之寶。此帖系匯帖，共十卷。第一卷為歷代帝王書，二、三、四卷為

本書由三部分構(gòu)成：第一部分為廣東民俗民間舞蹈從歷史淵源、民俗民風(fēng)、舞蹈概況三個(gè)方面進(jìn)行闡述；第二部分為著作的主體部分，記錄整理各種類舞蹈依附的民俗事象與舞蹈語言主體；由第二章吉祥瑞獸類、第三章奇珍異獸類、第四章飛禽走獸類、第五章歲時(shí)節(jié)令類、第六章生產(chǎn)勞動類、第七章宗教祭祀類以及第八章少數(shù)民族舞蹈構(gòu)成；第三部分即第九章新

本書為“現(xiàn)代的回望：非洲藝術(shù)展”圖錄�！艾F(xiàn)代的回望：非洲藝術(shù)展”由清華大學(xué)藝術(shù)博物館和清華大學(xué)中國-非洲領(lǐng)導(dǎo)力發(fā)展中心聯(lián)合主辦。展覽共分“人與神：信仰與儀式”“人與人：權(quán)力與情感”“人與萬物：有靈的世界”“美的形式：現(xiàn)代藝術(shù)的挪用”四個(gè)單元，共展出200件(組)作品，從不同的角度展示多彩的非洲藝術(shù)。在19世紀(jì)末至20世

本套書搜羅了目前經(jīng)典的明清園林版畫或者版畫中的園林圖像，高清印刷，輔以研究文章，對美術(shù)史、園林史、版畫史領(lǐng)域有很大意義。其中冊1、冊2以軟精裝形式呈現(xiàn)，冊5至冊7以經(jīng)折裝形式呈現(xiàn)。冊1、冊2分別搜羅了明、清版畫中的園林圖像，比如萬歷年間師儉堂本《西廂記》、環(huán)翠堂《西廂記》《獅吼記》《琵琶記》、凌刻《西廂記》《紅拂記》、

雕刻冶鏡——兩漢銅鏡銘文集粹，收錄止水齋孔震所藏218面兩漢銅鏡銘文，以“考古與藝術(shù)”相融合為理念，結(jié)合專業(yè)攝影和拓制技術(shù)，對“漢代銅鏡銘文”進(jìn)行全新出版。以微距高清移軸形式拍攝單字拍攝，首次高清、細(xì)節(jié)地展現(xiàn)了漢代鏡銘書法之美。該書在專業(yè)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)之上，通過全新模式，從全器、銘文的高清圖像及學(xué)術(shù)研究等方面，展現(xiàn)了“漢代

董其昌的書法以行、楷和草書見長，其風(fēng)格秀逸、淡雅。他的書法作品大多以古人為師，卻又自出新意，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的書法作品被后人廣泛臨習(xí)，被視為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶。他的書法理論也對中國書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。出版一部全面展示董其昌書法藝術(shù)的圖書，對于推廣和傳承中國傳統(tǒng)文化具有重要意義。通過展示董其昌的書法作品和

作者從2012年他開始質(zhì)疑色彩在影像作品中的作用，隨后其視覺意識逐步轉(zhuǎn)向以黑白影調(diào)看世界。至2016年末他已徹底終止了彩色攝影，進(jìn)而全面投入到黑白攝影的藝術(shù)創(chuàng)作。另外他還鉆研攝影理論和歷史，致力于探索現(xiàn)代攝影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)美學(xué)理念的有機(jī)融合。此后他的視覺意識在時(shí)間跨度極長的“冰畫系列”創(chuàng)作中再次發(fā)生了重要轉(zhuǎn)折，從對宏闊