本書精選447首交響樂經(jīng)典作品的重點(diǎn)困難片段，包括交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)　⒋蠛铣�、聲樂套曲、歌劇、舞劇、�?dú)立的大小管弦樂作品等。

本書以山西抗日根據(jù)地歌曲為總體研究對(duì)象，按照時(shí)間軸線，系統(tǒng)整理了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的三大抗日根據(jù)地之晉綏根據(jù)地的經(jīng)典歌曲及文獻(xiàn)，是集音樂藝術(shù)與抗戰(zhàn)歷史為一體的學(xué)術(shù)性、綜合性歷史文獻(xiàn)，是對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族解放斗爭的生動(dòng)再現(xiàn)，共收錄當(dāng)時(shí)在根據(jù)地傳唱的近700首革命歌曲，并附以共同背景下與歌曲內(nèi)容直接關(guān)聯(lián)的社論、新聞報(bào)道等文

本書以山西抗日根據(jù)地歌曲為總體研究對(duì)象，按照時(shí)間軸線，系統(tǒng)整理了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的三大抗日根據(jù)地之晉察冀根據(jù)地的經(jīng)典歌曲及文獻(xiàn)，是集音樂藝術(shù)與抗戰(zhàn)歷史為一體的學(xué)術(shù)性、綜合性歷史文獻(xiàn)，是對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族解放斗爭的生動(dòng)再現(xiàn)，共收錄當(dāng)時(shí)在根據(jù)地傳唱的2000余首革命歌曲，并附以共同背景下與歌曲內(nèi)容直接關(guān)聯(lián)的社論、新聞報(bào)道

本書以山西抗日根據(jù)地歌曲為總體研究對(duì)象，按照時(shí)間軸線，系統(tǒng)整理了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的三大抗日根據(jù)地之晉察冀根據(jù)地的經(jīng)典歌曲及文獻(xiàn)，是集音樂藝術(shù)與抗戰(zhàn)歷史為一體的學(xué)術(shù)性、綜合性歷史文獻(xiàn)，是對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族解放斗爭的生動(dòng)再現(xiàn)，共收錄當(dāng)時(shí)在根據(jù)地傳唱的2000余首革命歌曲，并附以共同背景下與歌曲內(nèi)容直接關(guān)聯(lián)的社論、新聞報(bào)道

本書是蘇聯(lián)戲劇專家普·烏·列斯里在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演干部訓(xùn)練班授課的相關(guān)內(nèi)容的實(shí)錄，全書共六冊(cè)，分別包括列斯里在中央戲劇學(xué)院授課期間排演劇本及劇本片斷的實(shí)錄，學(xué)員在列斯里的指導(dǎo)下，按照斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系的教學(xué)方法，開展的系統(tǒng)的導(dǎo)演課、表演課訓(xùn)練的記錄，列斯里在導(dǎo)演干部訓(xùn)練班上的部分發(fā)言、座談、示范教學(xué)記錄，及對(duì)表演

《印象莫奈》是一本繼梵高后光體團(tuán)隊(duì)編著的藝術(shù)大師典藏系列讀物�？藙诘隆つ�奈，出生于法國巴黎，法國畫家，被稱為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。其代表作有《日出·印象》《麥草垛》《魯昂大教堂》等，晚年創(chuàng)作了大型組畫——《睡蓮》系列。本書稿是大師莫奈的全集，滿滿當(dāng)當(dāng)600多頁內(nèi)容2500多幅畫作，完整介紹了印

本書收錄《天際烏云帖》《次辯才韻詩》《洞庭春色賦》《京酒帖》《獲見帖》《覆盆子貼》等。

作為山東首個(gè)國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，“濟(jì)南國際雙年展”始創(chuàng)于2020年，其發(fā)展勢頭迅猛，影響力巨大�！叭酥菚r(shí)代第三屆濟(jì)南國際雙年展”即將于2024年12月開展，畫冊(cè)將詳細(xì)介紹本次展覽的策展團(tuán)隊(duì)、展覽理念、藝術(shù)家背景、參展作品等相關(guān)信息。

本書凡45萬言，插彩圖、線描圖等1001幅，折頁3頁，圖表8幀，注釋1077條，以長期調(diào)查博物館、工坊與深研原始文獻(xiàn)、與漆藝家廣泛交流為治學(xué)路徑，以整體的視野、比較的方法梳理并且全面展現(xiàn)中國髹飾工藝藝術(shù)化的歷史進(jìn)程以及留存于世的經(jīng)典作品，作為《〈髹飾錄〉與東亞漆藝——傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究》姊妹篇，填補(bǔ)了當(dāng)代學(xué)術(shù)史的空白

書中集中展示了作者宿利群近年來創(chuàng)作的作品，這些作品不僅記錄了他觀象、悟象、參象的過程，昭顯了視覺藝術(shù)層面的個(gè)體語言的探索，也從根本上解構(gòu)了我們對(duì)于現(xiàn)實(shí)與抽象、物質(zhì)與形象等關(guān)系的傳統(tǒng)理解，熔鑄了抽象語言背后隱匿的文化邏輯和審美追求。在當(dāng)代中國藝術(shù)的多元化背景下，宿利群先生的作品以其獨(dú)特的視覺語言與文化內(nèi)涵，立足于傳統(tǒng)與現(xiàn)