第二版前言 ………………………………………………………… 1 序　 言 ……………………………………………………………… 1 緒論　 西方文學(xué)理論的危機(jī)和文學(xué)文本解讀學(xué)的建構(gòu) ……… 001 第一章　 文學(xué)文本解讀學(xué)和文學(xué)理論 ………………………… 061 面對(duì)文學(xué)理論與閱讀經(jīng)驗(yàn)為敵的困境 …………………… 061 文學(xué)理論的普遍性與文學(xué)文本解讀的唯一性 …………… 064 文學(xué)文本解讀學(xué)“唯一性”的悖論 ………………………… 069 文學(xué)的自律和他律:自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)…………………………… 072 “以無(wú)為有,以虛為實(shí),以假為真” ………………………… 076 第二章　 建構(gòu)文學(xué)文本解讀學(xué)的根本原則:唯一性 ………… 090 理論的普遍性,并不直接包含文本的特殊性……………… 092 母題譜系還是知識(shí)譜系? 通過(guò)現(xiàn)成可比性分析出唯一性…… 107 第三章　 文學(xué)虛無(wú)主義在基本學(xué)術(shù)方法上的歧途 …………… 126 把西方大師當(dāng)作質(zhì)疑的對(duì)手 ……………………………… 126 臨時(shí)定義(準(zhǔn)定義):作為研究的階梯 …………………… 138 準(zhǔn)定義:從高級(jí)形態(tài)回顧低級(jí)形態(tài)………………………… 142 《隆中對(duì)》和《三顧茅廬》:史家實(shí)錄和文學(xué)想象 ………… 147 “意境”的定義:通過(guò)個(gè)案的分析積累 …………………… 158 第四章　 從讀者中心論突圍:文本中心論……………………… 168 《詩(shī)》無(wú)達(dá)詁:無(wú)限意蘊(yùn)和讀者的有限理解 ……………… 168 讀者決定論和“多元有界” ………………………………… 173 “作者死亡”和“知人論世” ………………………………… 176 “意圖謬誤”和“意圖無(wú)誤”“意圖升華” …………………… 181 《岳陽(yáng)樓記》和《醉翁亭記》:意圖無(wú)誤和升華 …………… 184 多元解讀:多個(gè)一元………………………………………… 193 質(zhì)的定性和量的統(tǒng)計(jì) ……………………………………… 208 第五章　 讀者心理的開(kāi)放性與封閉性 ………………………… 214 心理圖式的同化和調(diào)節(jié)(accommodation) ………………… 214 《愚公移山》:頌歌和反諷的統(tǒng)一 ………………………… 218 馬克思:對(duì)于沒(méi)有音樂(lè)感的耳朵來(lái)說(shuō),最美的音樂(lè)毫無(wú) 意義 ……………………………………………………… 220 主流意識(shí)形態(tài)和思維模式的霸權(quán)同化 …………………… 223 花木蘭:是英雄還是英“雌” ……………………………… 226 第六章　文本的封閉性:意象、意脈、形式規(guī)范三個(gè)層次的 立體結(jié)構(gòu) ……………………………………………… 232 意象:主體特征對(duì)于客體特征的主導(dǎo)性…………………… 232 朱光潛:對(duì)于一棵古松的三種態(tài)度………………………… 243 真善美不是絕對(duì)統(tǒng)一的,而是三維“錯(cuò)位”的 …………… 245 道德的善惡和藝術(shù)的美丑:蘩漪、薛寶釵是壞人嗎? …… 249 周樸園是偽君子嗎? ……………………………………… 253 不是一般的情感,而是特殊的情感才有藝術(shù)價(jià)值………… 256 意脈:隱性情感的動(dòng)態(tài)起伏………………………………… 261 經(jīng)典意脈:杜甫《春夜喜雨》、李清照《聲聲慢》 …………… 265 原生形式和規(guī)范形式:形式征服、衍生內(nèi)容 ……………… 273 詩(shī)與散文的區(qū)別:形而上和形而下………………………… 294 規(guī)范形式和亞規(guī)范形式 …………………………………… 299 宛轉(zhuǎn)變化的功能:情致的瞬間轉(zhuǎn)換………………………… 302 絕句和律詩(shī)、古風(fēng):情感瞬間轉(zhuǎn)換和長(zhǎng)期情緒的概括 …… 305 最能體現(xiàn)絕句瞬間情緒轉(zhuǎn)換的王昌齡《出塞》其二 ……… 308 亞形式規(guī)范中的不同風(fēng)格 ………………………………… 310 第七章　 文學(xué)感染力來(lái)自審美情志還是語(yǔ)言(上) …………… 314 非詩(shī)的陌生化和詩(shī)的陌生化 ……………………………… 315 陌生化和熟悉化的統(tǒng)一 …………………………………… 328 陌生化以心理情志為底蘊(yùn) ………………………………… 331 吳喬論詩(shī):“形質(zhì)俱變” …………………………………… 333 情感沖擊感知發(fā)生全方位變異 …………………………… 336 中國(guó)古典詩(shī)歌神品和詞語(yǔ)非陌生化 ……………………… 343 海明威的電報(bào)文體:白癡一樣的敘述……………………… 347 第八章　文學(xué)感染力來(lái)自審美情志還是語(yǔ)言(下) …………… 351 反諷向抒情轉(zhuǎn)化的條件 …………………………………… 351 蘇軾的“反常合道”更全面 ………………………………… 359 籠統(tǒng)的反諷和多元的文體 ………………………………… 362 “邏輯的非關(guān)聯(lián)性”和中國(guó)古典詩(shī)話(huà)的“無(wú)理而妙”“癡而 入妙” …………………………………………………… 364 把情志藝術(shù)化的密碼還原出來(lái) …………………………… 369 第九章　 敘事學(xué)建構(gòu):打出常規(guī)和情感錯(cuò)位 …………………… 371 蘇聯(lián)式的情節(jié)四要素教條的腐朽 ………………………… 371 西方結(jié)構(gòu)主義模式和敘事學(xué)批判 ………………………… 373 對(duì)情節(jié)因果律的補(bǔ)充:假定的情境和特殊情感…………… 381 把人物打出常規(guī)的功能之一:深層心理的暴露…………… 383 情節(jié):現(xiàn)代派———荒謬性因果……………………………… 389 打出常規(guī)的功能之二:人物情感錯(cuò)位……………………… 396 非情節(jié)性的錯(cuò)位 …………………………………………… 410 錯(cuò)位:內(nèi)在深度的強(qiáng)化和外部動(dòng)作的淡化………………… 414 在西方文論的盲點(diǎn)中進(jìn)行原創(chuàng)性的概括 ………………… 418 中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大場(chǎng)面中的錯(cuò)位問(wèn)題:以賈平凹和陳忠實(shí) 為例 ……………………………………………………… 422 第十章　 以直接概括沖擊貧乏的散文理論 …………………… 427 現(xiàn)代散文審美“小品”的歷史選擇和中國(guó)散文審智“大品” 的失落 …………………………………………………… 428 “真情實(shí)感”論:歸納和演繹法的局限 …………………… 438 真情實(shí)感,還是虛實(shí)相生? ………………………………… 441 真情虛感在文體中的分化 ………………………………… 446 抓住現(xiàn)成理論不能解決的難題:審丑……………………… 448 亞審丑:幽默散文…………………………………………… 453 審智:既不抒情,亦不幽默 ………………………………… 456 第十一章　 具體分析之一:隱性矛盾的還原…………………… 463 把潛在的原生狀態(tài)還原出來(lái),發(fā)現(xiàn)差異和矛盾…………… 464 邏輯還原:理性邏輯和我國(guó)古典詩(shī)話(huà)中的“癡”的范疇 … 468 中國(guó)古典詩(shī)話(huà):“無(wú)理而妙”………………………………… 471 中國(guó)的“情癡”和莎士比亞的“情瘋” ……………………… 474 古典的情景交融和現(xiàn)代的情理交融 ……………………… 476 第十二章　 具體分析之二:價(jià)值還原…………………………… 478 審美價(jià)值的自發(fā)的劣勢(shì) …………………………………… 478 把理性的“真”與情感的“美”的矛盾、錯(cuò)位揭示出來(lái) …… 479 把受到消解的實(shí)用理性還原出來(lái) ………………………… 483 第十三章　 具體分析之三:歷史語(yǔ)境還原……………………… 492 作家精神史還原 …………………………………………… 492 母題史的還原 ……………………………………………… 494 愛(ài)情母題史還原 …………………………………………… 496 宏觀(guān):英雄母題史還原 …………………………………… 500 微觀(guān):話(huà)語(yǔ)(意象)的歷史還原 …………………………… 502 關(guān)鍵詞還原 ………………………………………………… 508 第十四章　 具體分析之四:隱性矛盾的分析…………………… 519 在客觀(guān)意象中隱含著主觀(guān)情致 …………………………… 519 作品本身關(guān)鍵語(yǔ)句的矛盾 ………………………………… 523 藝術(shù)形式發(fā)展過(guò)程中的突破 ……………………………… 526 經(jīng)典形象的深度矛盾 ……………………………………… 528 第十五章　 具體分析之五:流派和風(fēng)格………………………… 531 風(fēng)格、流派對(duì)形式規(guī)范的沖擊……………………………… 532 新詩(shī)第一個(gè)十年的流派更迭 ……………………………… 534 第十六章　 具體分析之六:想象在創(chuàng)作過(guò)程中與作者對(duì)話(huà)…… 609 形式征服衍生內(nèi)容 ………………………………………… 609 應(yīng)該這么寫(xiě)和不應(yīng)該那么寫(xiě) ……………………………… 612 托爾斯泰:對(duì)話(huà)中的心口錯(cuò)位……………………………… 622 肖洛霍夫:肖像中的潛意識(shí)………………………………… 623 酈道元《三峽》完成的歷史過(guò)程 …………………………… 626 附錄一　西方文學(xué)理論語(yǔ)言中心論的困境和中國(guó)文學(xué) 理論崛起的歷史使命 ………………………………… 638 附錄二　 回歸文學(xué)研究的基礎(chǔ)———訪(fǎng)文學(xué)理論家孫紹振 …… 665 參考文獻(xiàn) ………………………………………………………… 685