本書以前沿的廣告理論、先進(jìn)的教學(xué)理念為指導(dǎo)，緊密結(jié)合廣告理論與實(shí)際應(yīng)用來編寫，內(nèi)容包括認(rèn)識(shí)廣告、理解創(chuàng)意、解密創(chuàng)意思維、廣告要素之道、廣告表現(xiàn)之法、廣告編排之美、數(shù)字時(shí)代廣告的奧秘7個(gè)模塊。本書注重在學(xué)生掌握基本規(guī)律和方法的基礎(chǔ)上，通過廣告案例分析、專題討論、設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)等方式，啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生的創(chuàng)造力、想象力與洞察力，著力

本教材選取最近十幾年發(fā)行的經(jīng)典英語電影為案例，從電影視聽語言和制作技巧出發(fā)，介紹有關(guān)電影敘事、色彩、光影、特效、結(jié)構(gòu)、鏡頭、化妝、服裝、音響、配樂、表演、剪輯、導(dǎo)演和主題符號(hào)的理論知識(shí)和專業(yè)信息，多角度解讀電影藝術(shù)本體；在分析相關(guān)電影的基礎(chǔ)上，討論有關(guān)國際電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而闡述、剖析影視作品的方法和要領(lǐng)；不僅在理論和專

《藝術(shù)學(xué)界》是由東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦的大型藝術(shù)理論學(xué)術(shù)集刊，已入選南京大學(xué)CSSCI集刊來源目錄以及中國社會(huì)科學(xué)院AMI集刊目錄。每年出版2期，每期約25萬字，分別于每年6月、12月出版，國內(nèi)外公開發(fā)行。該著以一級(jí)學(xué)科藝術(shù)學(xué)理論為主要特色，同時(shí)兼及藝術(shù)學(xué)其他一級(jí)學(xué)科，力求站在學(xué)術(shù)前沿，集中反映觀點(diǎn)新穎、資料性強(qiáng)、較為深

本文以新時(shí)期以來家庭倫理電影中的父子關(guān)系為研究對(duì)象，以時(shí)間為參考，在對(duì)新時(shí)期以來中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的發(fā)展變化進(jìn)行梳理和觀照的基礎(chǔ)上，考察和總結(jié)從改革開放至今的中國家庭倫理電影中父子關(guān)系的嬗變。本文認(rèn)為，在八十年代集體主義、理想主義還是主要社會(huì)意識(shí)形態(tài)的時(shí)期，家庭倫理電影中父權(quán)對(duì)于子輩具有重要的規(guī)訓(xùn)作用，子輩對(duì)于

書稿是上海高級(jí)教師、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員金雯老師三十多年的教學(xué)研究經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，旨在引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注自然與社會(huì)生活，進(jìn)行生活實(shí)踐的體驗(yàn)；引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注美學(xué)與形式語言，進(jìn)行美學(xué)原理的體驗(yàn)，實(shí)施體驗(yàn)式少兒版畫教學(xué)法的研究。書稿從生活實(shí)踐及美學(xué)原理實(shí)踐入手，探討與少兒版畫教學(xué)法的互動(dòng)關(guān)系，列舉了《我眼中的吳昌碩紀(jì)念館》《三星堆》《我的

本書由和聲篇與曲式篇兩大板塊組成。其中和聲篇涵蓋調(diào)內(nèi)和弦、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)等內(nèi)容，選取89個(gè)和聲案例，帶你從頭了解和聲分析要點(diǎn)；循序漸進(jìn)，由和聲分析自然過渡至73個(gè)曲式分析案例，選取典型性的曲式案例，著重講解基礎(chǔ)型曲式結(jié)構(gòu)。同時(shí)，本書配套33節(jié)數(shù)字課程，手把手教你分析技巧。

白描（職業(yè)教育藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)一體化教材）

《千字文》，紙本冊(cè)頁，每頁縱二十七厘米，橫十三點(diǎn)三厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院�？钍穑骸拔拇t每旦必書千文一卷。余此卷先后七年，紙成堆，墨成臼，無望矣。書道安得進(jìn)乎？庚申昔日，其昌�！贝藘�(cè)書于萬歷三十八年（一六二〇），董其昌時(shí)年六十五歲。此作以顏楷為基調(diào)，用筆虛和，結(jié)字寬展，墨色秀雅，顧盼靈動(dòng)。 《雪賦》，紙本長(zhǎng)卷，楷

《送陳子齡會(huì)試三首》，紙本冊(cè)頁，小楷書，縱二十三點(diǎn)二厘米，橫三十六點(diǎn)三厘米，北京故宮博物院藏。劉九庵先生斷曰：此幅書法極盡澀拙之態(tài)，每一筆畫均似在牽掣中運(yùn)行，絕無流動(dòng)率意之痕，結(jié)構(gòu)亦不求平整，看似散漫不經(jīng)，實(shí)寓險(xiǎn)絕之勢(shì)，而又略帶行書法，按王寵楷書的風(fēng)格變化，當(dāng)為其晚年所書。 《游包山集》，紙本，縱二十一點(diǎn)六厘米，橫三

《黃庭經(jīng)》，紙本手卷，縱二十六點(diǎn)五厘米，橫四百八十五點(diǎn)四厘米，故宮博物院藏。此作用筆精到而不失清靈爽利，楷法謹(jǐn)嚴(yán)而不失圓活飄逸，絕無板滯局狹之氣。取自王羲之《黃庭》《樂毅》，兼得唐人楷法，筆意流動(dòng)，自得意趣。 《無逸》，紙本手卷，縱二十七點(diǎn)二厘米，橫七十七點(diǎn)四厘米，故宮博物院藏。書錄《尚書》之《無逸篇》全文。結(jié)構(gòu)精嚴(yán)