《兒童小架子鼓》是專為零基礎(chǔ)的少兒架子鼓愛(ài)好者量身定制。書(shū)中的內(nèi)容比較較有趣味性，邊玩邊學(xué)的方式來(lái)學(xué)習(xí)，可以更大程度上提升少年兒童的學(xué)習(xí)興趣，超適合剛剛?cè)腴T的少年兒童作為教材使用。書(shū)中內(nèi)容循序漸進(jìn)，從認(rèn)識(shí)架子鼓的相關(guān)零部件開(kāi)始，有鼓譜、韻律、相關(guān)打擊樂(lè)器等介紹，都有專門講述。來(lái)幫助學(xué)習(xí)者掌握架子鼓的打擊技巧，促進(jìn)其對(duì)打

本書(shū)主要收集了大書(shū)法家王羲之的重要的行、草、楷書(shū)名帖，為讀者集中展示了王羲之書(shū)法的大面貌，書(shū)中包括行書(shū)十五帖、草書(shū)十二帖、楷書(shū)五帖、其他兩帖，共計(jì)三十四個(gè)書(shū)帖。

本書(shū)覆蓋了公務(wù)攝影的整個(gè)流程。開(kāi)篇先為讀者介紹公務(wù)攝影的基礎(chǔ)概念、重要性以及評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等，幫助讀者快速建立起對(duì)公務(wù)攝影的初步認(rèn)知。隨后講解攝影器材的選擇、構(gòu)圖技巧、光線運(yùn)用等基礎(chǔ)知識(shí)，為后續(xù)的攝影實(shí)踐打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。針對(duì)會(huì)議、人物、調(diào)研考察等多種常見(jiàn)的公務(wù)場(chǎng)景，書(shū)中闡述了具體的拍攝要點(diǎn)，讓讀者面對(duì)各種實(shí)際拍攝任務(wù)都能應(yīng)對(duì)自

《王羲之書(shū)法字帖大全》是一本王羲之書(shū)法名帖合集。主要收集了大書(shū)法家王羲之的重要的行、草、楷書(shū)名帖，為大家集中展示了王羲之書(shū)法的大面貌，書(shū)中包括行書(shū)十五帖、草書(shū)十二帖、楷書(shū)五帖、其他兩帖，共計(jì)三十四個(gè)書(shū)帖。通過(guò)不同的書(shū)帖，可以讓書(shū)法愛(ài)好者能夠很好的看到王羲之書(shū)法的整體風(fēng)貌。在欣賞王羲之不同書(shū)帖的時(shí)候，可以感受到王羲之個(gè)人

戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，積淀了無(wú)數(shù)名篇佳作，生動(dòng)展現(xiàn)了人類文明的發(fā)展軌跡。為充分呈現(xiàn)東西方戲劇的藝術(shù)特色，本書(shū)采用上下兩編的結(jié)構(gòu)：上編關(guān)注西方戲劇，系統(tǒng)梳理歐美戲劇的發(fā)展脈絡(luò)，深入解析各時(shí)期經(jīng)典劇作的藝術(shù)精髓；下編聚焦東方戲劇，以印度、日本和中國(guó)戲劇為代表，彰顯東方戲劇藝術(shù)的獨(dú)特美學(xué)。借此，讀者既能縱覽世界戲劇藝術(shù)的輝煌成就

《鋼琴獨(dú)奏曲選》共三冊(cè)，本書(shū)為第二冊(cè)，其中包含了四、五級(jí)程度的鋼琴曲。編者在中冊(cè)的編寫(xiě)中加入了很多不常見(jiàn)作曲家的作品；練習(xí)曲囊括了中外作曲家的作品；在奏鳴曲的選取方面也結(jié)合中外作品以及古典與近代的作品。豐富的曲目增加了鋼琴演奏的多元性與趣味性。在本版樂(lè)譜中，編者重新修訂了指法、連線等標(biāo)記，便于學(xué)生學(xué)習(xí)。本書(shū)的每首作品均

《鋼琴獨(dú)奏曲選》共三冊(cè)，本書(shū)為第三冊(cè)，其中包含了六級(jí)以上程度的鋼琴曲。編者在中冊(cè)的編寫(xiě)中加入了很多不常見(jiàn)作曲家的作品；練習(xí)曲囊括了中外作曲家的作品；在奏鳴曲的選取方面也結(jié)合中外作品以及古典與近代的作品。豐富的曲目增加了鋼琴演奏的多元性與趣味性。在本版樂(lè)譜中，編者重新修訂了指法、連線等標(biāo)記，便于學(xué)生學(xué)習(xí)。本書(shū)的每首作品均

本書(shū)作為一本電影攝影專業(yè)教材，所闡述的主要內(nèi)容是電影影像視覺(jué)創(chuàng)作的方法和體系。全書(shū)從創(chuàng)作實(shí)踐角度出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了世界主流電影在視覺(jué)創(chuàng)作方面的思考和創(chuàng)作方式，同時(shí)兼顧美學(xué)的思考深度，因此對(duì)電影攝影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)和實(shí)踐兩方面都有直接的指導(dǎo)意義。同時(shí)，對(duì)電影導(dǎo)演和美術(shù)在視覺(jué)方面的構(gòu)思，也有很大的借鑒價(jià)值。此次的第二版，對(duì)第一版

本書(shū)挖掘整理了20世紀(jì)20年代至1949年之前的電影評(píng)論類文章。本文獻(xiàn)選集秉持中國(guó)意識(shí)和中國(guó)問(wèn)題，側(cè)重于從宏觀視野挖掘各個(gè)時(shí)段的電影創(chuàng)作評(píng)論、電影現(xiàn)象評(píng)論、電影發(fā)展評(píng)論及關(guān)于電影評(píng)論的評(píng)論，試圖從系統(tǒng)性和全角度補(bǔ)足并豐富中國(guó)現(xiàn)代電影評(píng)論文獻(xiàn)的整理，更加靠近并還原中國(guó)現(xiàn)代電影萌芽、生長(zhǎng)、成熟過(guò)程中的歷史現(xiàn)場(chǎng)。在對(duì)中國(guó)現(xiàn)代

本文將熱奈特互文性研究成果“五種文本間性”用于國(guó)產(chǎn)IP影視跨媒介敘事研究，根據(jù)文本間性將當(dāng)下國(guó)產(chǎn)IP影視跨媒介敘事實(shí)踐生成的各類文本分為三類：由創(chuàng)作者主導(dǎo)生成的“承文本”，由運(yùn)營(yíng)者主導(dǎo)生成的“副文本”，由受眾主導(dǎo)生成的“元文本”。通過(guò)互文性，跨媒介敘事理論重新對(duì)國(guó)產(chǎn)IP影視跨媒介敘事實(shí)踐中生成的各類文本進(jìn)行深入分析，以